简介：东京大震荡影片简介： ----- ----- 由上海国际影视节中央、上海市影戏刊行放映行业协会、浙江省影戏放映协会主办的“2020·中日新片展”之“日本新片展”定于2019年12月20日至2020年1月5日在上海和杭州举行。明天上午9时，上海站行将开票！ 本次“新片展”将展映的日本影片有：《默片讲授员》《音乐会竣事时》《决算！忠臣躲》《闭锁病房》《一个船夫的故事》《午夜0时的吻》《不存在于记忆中》《Goodbye 以假话初步的人生喜剧》。 其中《Goodbye 以假话初步的人生喜剧》为世界首映，《午夜0时的吻》《决算！忠臣躲》为国际首映。这批影戏里集结了片寄凉太、桥本环奈、妻夫木聪、石原里美、福山雅治、浅野忠信、竹野内丰等着名演员，更有小田切让从演员转型到导演后的首部作品《一个船夫的故事》，《默片讲授员》则是著名导演周防正行时隔五年后执导的又一部喜剧作品。 影展题材普及，触及诈欺、纯爱、戏说历史、疗愈心灵等故事，明星荟萃，探讨的依然是日本影片所善于的“怪人若何存在于世界”的话题。日本影戏聚焦“怪咖”、“小人物”、“边沿人”由来已久—— 韩国导演奉俊昊曾执导过一部名叫《震撼东京》的短片（《东京！》，2008），这个故事是围绕着若何能让一个东京的“御宅族”(Otaku)分开家门而展开的。戏剧化的是，导演最终让一场大地动间接将“御宅族”的屋子震垮，将他们赶削发门。影片应用这类近似于戏谑嘲弄的体式格式给予了主人公一个“被动的激励事务”。“御宅族”的形象是不得人心的，这个词语在当下瞬息万变的收集世界里始终贯穿连接着充足的热度，这足以说明“御宅族”这个概念在青少年群体傍边具有普及的合用度。“御宅族”一词发源于日本，凡是为指热衷并沉迷于日本动画、漫画、游戏等相关文化产品的忠诚粉丝。不难发明“宽松世代”这一代年轻人正好陪同着电子以及收集游戏开端隆盛的年代，这个时期也恰是日本动画和漫画界蓬勃发展的时期。这些亚文化在这一代年轻人的生存中占据着不成庖代的职位。 别的一部反应御宅族的影片的影戏《电车男》(村上正典，2005)报告由山田孝之扮演的“御宅族”在偶遇本人恋爱的时辰，却不知道如之何如，不可不在论坛上乞助于网友。在使人哭笑不得的故事背后，是一个值得严厉思索的社会问题。比来的一份查询拜访申报显示，56%的人以为本人身旁就有“御宅族”的存在，40%的人预计本人在四十岁之前会成为御宅族。近年来，ACG家当的临盆值占据了日本公平易近临盆总值的11%旁边，ACG文化逐步从一种亚文化范围转变成为一种支流文化。 左：《电车男》；右：《夏季高文战》 细田守的《夏季高文战》(2009)是一部内收留很是雄厚的芳华动画影戏。它既有芳华片的尺度模式，也含有家庭情节剧的必要元素。主人公健二是一个典型的“宽松世代”，在实际世界中他是一个忠实外向的高中生，但在收集世界里，他倒是一个气焰磅礡的人物。故事开端于健二接到一份暑期兼职的事情，他必要假扮成学姐的男朋友与学姐一起回田园。学姐的家族是一个世代相承拥有当代习俗的同伙们族，接下来的部分影片开端糅合了家庭情节剧的元素，故事的内收留也就包孕了这个同伙们庭扑朔迷离的人际关系。别的，影戏虚拟了一个名为"OZ”的收集虚拟世界，健二偶尔中破解了这个体系的密码，致使整个虚拟世界遭到黑客进侵。因此同伙们开端了齐心协力击退黑客的战役。影片最初以家族冲突的化解以及健二和学姐之间感情发酵为终局。这部影片的怪异之处在于，它建立了一个实际世界和收集世界的通道。《夏季高文战》傍边的健二代表了当下青少年的普及状况，实际与虚拟傍边所暗示出来的完全相反的人格方向才是这部影戏的重点，影戏也恰是通过不竭夸大这类两面性来制作情节抵牾。 岩井俊二在尽大大都人的眼中也许是一个善于拍摄纯爱影戏的导演，但显然他的野心并不单单局限于此。在《情书》大获成功后，岩井俊二立刻投进拍摄他的野心之作《燕尾蝶》。影戏以一个少女的视角来窥察故事所虚拟的“元都”，那边是一个物质至上布满着益处互换的世界。影片由丧母少女被古力果收养开端，在见证了社会沉浮、人生际遇的改变以及抱负的电光石火今后，少女仿照古力果在本人的胸前也文了一只燕尾蝶——意味着她的成熟。岩井俊二在他的虚拟世界里将画面聚焦在都会的妓女、不法移平易近等社会边沿人群。他一改《情书》中温柔的笔触，出力暗示暴力和残暴。 他的另一部影片《关于莉莉周的一切》也是一部残暴芳华物语。影片的主人公莲见雄一(市原隼人 饰)和家人生存在一座小城傍边，他和同班同学星野修介(忍成修吾 饰)是一对好同伙。星野本是成就杰出的学生，因为遭到同学的妒忌而脾性大变。他开端用残暴的手段欺负同学，并从中寻觅快感，他的举动间接致使了一个女同学的自杀。雄一性情孤介，但却陶醉着偶像莉莉周。在莉莉周的粉丝论坛上，他结识了一个网名叫做“青猫”的人。然尔后来雄一发明青猫居然就是星野，掉落和尽看以及持久以来的压制一并爆发。在人群傍边，他将匕首刺进了星野的身段。导演岩井俊二在这部影片傍边展示出了暴戾芳华。芳华之以是残暴，是来历于芳华的扯破感，一方面是夸姣的芳华年光光阴，另一方面却又是残暴的实际。两者之间的反差恰是岩井俊二想要暗示的残暴。在这部影戏傍边咱们可以察觉到记忆气概和故事内收留的扯破感，画面上是无穷夸姣的麦田和少年，故事内收留倒是阴晦流湿的实际。这部影戏也开启了所谓“无病嗟叹”式残暴芳华的先河，无启事的感伤成为影戏暗示的重点。 《关于莉莉周的一切》 像如许暗示边沿芳华和亚文化芳华的影戏还有《蛇舌》(蜷川幸雄，2008年)。对生存布满尽看的少女路易(吉高由里子饰)漫无目标地浪荡在东京街头，她在夜店相逢了朋克青年阿玛(高良健吾饰)，在阿玛的影响下，路易开端对打孔、文身、分舌等亚文化进神，身段打孔和文身的疾苦让路易体验到了史无前例的快感。在潜躲于东京地下的亚文化世界里，少年们通过身段上穿洞和文身所带来的疾苦悲伤来体验性命的存在感。此类影片还有报告“奧姆真理教”成员子女的影戏《金丝雀》；报告边沿少女不竭堕进社会阴晦面的影戏《害虫》等。 《蛇舌》导演蜷川幸雄的女儿蜷川实花拍摄的作品《狼狈》则将故事布景设置在近年来的日本，莉莉子(泽尻英龙华饰)原本只是一个通俗的女孩，在接收了风险极高的全身整收留今后，摇身一变成为了当红的模特，她凭仗魔鬼的身段和天使般的脸孔面目红遍整个时尚界。但就在事业蒸蒸日上之时，整形手术的后遗症开端慢慢侵蚀她的身段，红极一时的事业瞬时风声鹤唳。蜷川实花在影片中塑造了一个物欲横流、灯红酒绿的社会，其真实目标显然是要指涉当下的日本社会，尤其是盛行于东亚文化圈的追星文化。 《狼狈》 另一部影戏是行定勋的《GO!大暴走!》(2001)指涉了日本社会的另一个紧张的边沿群体——在日朝鲜人(韩国人)。朝鲜半岛曾是日本殖平易近地，生存在日本河山的朝鲜后裔大约有六十万到八十万人，这些人至今没法获取与日本公平易近完全不异的待遇，忍受着不放在眼里与不公。《GO!大暴走!》的主人公杉原(洼冢洋介饰)是一位朝鲜裔的高中三年级学生，他的性情暴戾好斗，零乱的血缘、平易近族以及身份问题一向困扰着他。一次有时的机遇，杉原的父亲趁前往夏威夷的机遇将朝鲜国籍更调为了韩国，父亲的这一动作倾覆了杉原对父亲的观念。他以为父亲改变了信奉，在杉原的眼中父亲从一个拥有坚定抱负的人变成了一个投契者。父亲原本高大的形象回于一旦。杉原作为朝鲜后裔在日本社会也是备受不放在眼里，他碰到的心爱女孩在最环节时刻因为他不是日本人而甩掉了他。杉原最终将芳华期的躁动、身份认同的焦炙以及弑父的冲动都付诸暴力。他成心搬弄差人、同街头混混斗殴，甚至找曾是拳击手的父亲拼拳，对实际不满的主人公只能通过暴力宣泄心中的压制和疾苦。行定勋作为岩井俊二已经的副导演，在自力拍摄影戏今后也一向努力于创作纯爱影戏，这部影戏并没有在深度上走得太远，影片最初以父后世后代争和情侣终成眷属了结，没能进一步深挖主人公心里更深进的疾苦，仅仅提供了一个可供解读的对象。 在暗示一样题材的影戏中，朝鲜裔导演崔洋一的《血与骨》(2004)和梁英姬导演曾获取影戏旬报奖的《家族的国家》(2012)似乎能提供更多有价值的参考。 左：《血与骨》；右：《家族的国家》 2018年日本当局通过了天皇退位的相关决定，明仁天皇成为明治维新立宪以来第一个在世退位的天皇，同时这也将意味着历经三十年的平成时代行将谢幕。相较于朝气蓬勃的昭和时代，平成时代的日本总是被形收留成一个没精打彩的白叟。日益老龄化的人口布局、日渐保守的社会空气以及日益严重的阶层固化。在其邻国韩国和中国接踵崛起的时辰，日本却像一位老者蹒跚前行。昭和时代经济高速发展遗留下来的诸多问题，都在平成时期慢慢消化。昭和时代激情岁月退潮今后，留给平成时代的日本的是一个哑忍的、低愿看的、看起来毫无生气的空气。平成时代的青少年以及青少年文化不再是像曩昔那样以“起义”为主色调，而是以“治愈”和“丧”这对反语所构成的话语体系。实际上，这两组反语是一枚硬币的两面，也可以看做是“两生花”般的布局，两者都同享着不异的影戏市场情况和社会空气，并合营劝化于1990年代以明天将来本社会形成重大的精力朴陋。 但不管若何都不收留轻忽的是日本照旧全世界经济最发财的国家之一，在影戏范畴它也照旧影戏家当和影戏市场的佼佼者。平成时代并非原封不动的寂静状况，就像平成天皇勇于打破千年来的皇室当代一样，循序渐进的改良替代了曩昔狂飙突进的变化。日本也正在逐步改变曩昔封锁的内卷化模式，在全球保守思惟逐步盛行的当下，日本选择张开双臂拥抱更多来到日本的本国人，也开端出现了反应外来年轻人在日本生存的影片。 2017年获取《影戏旬报》奖的影片《夜空总有最大密度的蓝色》傍边，就展示了菲律宾年轻劳工的形象。也许有了如许的先例，在行将到来的新纪元傍边，那些“专门拍摄给日本人看的，只说日语的影戏”将成为曩昔，取而代之的是加倍多元化的题材，例如触及种族和LGBT等话题的影片。 在影戏手艺方面，凭仗着日本发财的游戏和动漫家当，也许日本影戏将在交互性和VR范畴引发一次真实的手艺和美学的变化。而这些恰是由1990年代以来的这一代年轻人所全权掌控的范畴，在盛行文化之余，也许那些被称为“平成废宅”的一代年轻人将为影戏甚至艺术范畴制作出一场真实的美学反动。他们将用事实向那些曾把他们算作掉败的“宽松世代”的尊长们证实本人。 （本文摘自《日本芳华影戏物语》，上海大众出书社2019年1月出书，略有编纂，以原文为准）图片来历于豆瓣 《日本芳华影戏物语》 张愉 等著 上海大众出书社 2019年1月
